天才之所以成为天才，或许和上帝赋予他们那与生俱来的孤独和绝望密不可分。

这个夜晚，门外阴雨连绵，无序的反复，颠倒着季节，这个世界或许已经走入了她的暮年——不再热情迸发，任性地、慢慢颠覆着理性和节律。不可救药的爱上杜普雷，源于两天前的巧合。整理好整套的HIFI系统，随手拿起一张压在碟堆底下的CD，黑白的杜普雷素描封面，红标的EMI字样，自买回后从未细细聆听过，只是冲着杜普雷的大师之名，这一压，似乎也有一年有余。

再平常不过的一次聆听，却历经了久违的激动。埃尔加的大提琴协奏曲竟是如此的凄婉，之前一直都在听罗斯特罗波维奇的圣桑的协奏曲和舒伯特的小品，却难以抗拒的被杜普雷瞬间吸引。从十来岁听古典以来，印象中最深的那次或许是听到了柴可夫斯基的D大调小协，当年只是在市中心喧闹的老房子里，一套破旧的东芝套机，和刚刚买来的CEC CD。在学校边的音像店铺里，找到了一张盗版的RCA的LIVING STEREO系列，海菲兹的经典演绎，回家开声，小提琴响起的那一刻，如同置身于另一个世界。而这一刻，籍着如此传真的器材，杜普雷变得触手可及。

有人说，不知道是杜普雷成就了埃尔加，还是埃尔加成就了杜普雷。我想，这些都是缘分，她注定因一曲埃尔加的大协而光耀世间。甚至，连埃尔加自己都未曾料想到——在杜普雷之前，埃尔加的大协不过是普通到不能再普通的一首曲子。虽然他诉尽了埃尔加对亡妻的思念、纠结、和对生命孤独感的解读，只是他就是为了杜普雷而准备着，甚至连埃尔加自己当年首演时都是恶评如潮。时年不过二十岁的杜普雷，如何能把这样一种阴阳两隔的孤独感诠释地那样传神，她自幼而来的任性、占有欲、狂放不羁的感情……这一切世俗看来坏到不能再坏的品行背后，不过是一个被天生赋予了绝望灵魂的女子。

因为这个唱片，我又死命的去寻找那部《她比烟花寂寞》的DVD。本就在眼角，还曾收过多个版本的这张光碟，竟在此刻神秘的失去了踪影。恰巧回到父母家，终于在十年前淘来的碟堆里，找到了当年香港正版走私版的这部作品，急急地丢入蓝光机，却出现区码错误。一个家里堆满了碟机和DVD的我，却在此刻被难住了，连自己都觉得讽刺。终于用十年前的东芝笔记本接上了液晶电视，看完了这部作品，虽然傅聪说，这和他认识的杜普雷完全没有关系。但是在戏剧化的背后，我却看到了属于她的更深的那份孤独——她的心比世界更大，所以哪怕她得到世界，她依旧是孤独的。又或者说，得到世界的人一定是孤独的。她对姐姐的爱，占有，以及对家的爱，异化成一种不可抗拒的任性，任性到用自残来胁迫姐姐同意她和姐夫上床。没有节制的情感宣泄，能体会到凡人无法达到的巅峰很深谷，亦更多的体会到回归平淡后的落寞。
这个时代，很多人把无聊当成孤独，又把孤独当成时髦的外套，时刻不忘向人展示。我无法忍受的不是无知，而是肤浅，它像一种病毒，连媚态都是奢侈。当年斯塔克的一句话终于得到了应验“像她这样用力演奏的人，一定不会长命”。杜普雷终年四十二岁，而另一位著名的小提琴演奏家迈克尔拉宾也差不多是这个年纪去世的，不同的是，杜普雷死于肌肉坏死症，而拉宾则是死于家中跌倒的意外。杜普雷的一生似如埃尔加的大协一般，令人唏嘘。

她来过世间，并留下优美的旋律……

这真是个恋物的时代，任何你想要的东西，都能得到，不过是代价不同罢了。看到阿冯在SPACE上秀了好多尤物，让看的人眼馋不已。秋天果然就是一个骚动的时节，冷风除了吹肥了蟹膏，也叫那撕心裂肺的显摆欲撑破单薄的棉质衫，好似F-CUP般的呼之欲出，跌宕起伏~~~

你看，7-11如新芽般的迅猛扩张，直叫我欣喜若狂。这舶来的尤物，午夜更闪耀着无尽光芒，将那些打折的汉堡、美味的熬点打点得妩媚动人。虽然不及香港有PLAYBOY，和美味的烧卖，不过相比那些中年阿姨讨债般的“好德”“良友”，7-11真是比90后的XS更有吸引力。跟IFRI讨论，为什么离开了上海就没有如此多的便利店，为什么硬盘都不喜欢来便利店买东西呢？他说，大抵是这明亮的光线照耀着他们的自卑，好似工薪族走进了恒隆，总蹑手蹑脚。于是，上海就是这么一个有着山寨版“世纪联华”“全佳”，同7-11这样国际品牌的便利店在一起的魔都。

最近手贱外加收藏癖发作，尽犯了烧旧货和废品的瘾，而且一发不可收拾。好在这些既非阿冯的成堆的化妆品，也非小V心心念念的MAC AIR，我不过是又开始玩音响罢了。问288的朋友收了一堆废，破、旧的碟机，一一把玩，好不热闹，待我慢慢道来。先贴张今天晚上用的器材全家福。

这次折腾的源头来自于16片1704搭载的HDCD/CD音频解码器罢工，趁修理之际，在网络上搜罗各种转盘资料，惊见有一瑞士顶级品牌的CD机，居然只是先锋廉价DVD的换壳机，600块马上变身6万大元，更有人大书品牌力量宣言，当然更多的是遭来DIY者的抨击。我是个物料主义者，对于电子电器这类科学技术的产物，我当然不会相信小小一根线就可以改变整个机器音色之类的巫术。又比如欧洲音响制造者似乎是超人，能动一两个螺丝就把某个山寨癞蛤蟆改造成了欧洲王子。有一个细节是，这家瑞士顶级HI-END制造商最近把德文网页都改成了中文版，其中玄机，相信大家都能有所体会。没办法，欧洲音响大师说了，那处人傻钱多，速去。

本来是想收点破DVD，尝试着改成CD转盘，但是痴迷其中不可自拔，竟然完成了一件又一件不可能的任务，连自己都被自己征服~

第一台是288朋友的，新科312DVD，带逐行扫描，是新科在DVD后期作品，采用三洋DV34机架和HD60光头，故障是仓门打开就自动缩回，根本无时间放碟。这是小故障里的小故障，属于典型的国产机用料差，仓门传感器接触不良，喷电器复活剂后马上OK。此机虽然带HDCD解码，但是音质粗劣，整体音色很薄，飘忽，就是发廊妹的水平，虽然也是有胸有屁股，但那个层次就是文盲会数钱而已。

第二台，中间那台PANASONIC RP628的DVD，此机2003年时，被奉为神机，虽然只有两声道输出，却能够解码DOBLY和DTS，更有150倍速度搜索和画面个性调节功能，54M视频处理芯片和NTSC逐行扫描令画面表现十分出色。拿到手时，该机不读碟，或偶尔读碟，检查激光头聚焦正常，主轴电机不转，偶尔用手拨动可以转动并从此正常。查询家电维修网站得知该机主轴电机损坏是通病，于是先用复活剂喷其内部，坚持了2天后依旧罢工，在网上订了同款电机，8块钱。将机芯大卸八块更换电机后，完全恢复如初，不但读碟能力很强，而且播放CD的声音令人惊讶，声场开阔，细腻，完全不输中低端CD。这台机器的伺服和解码结构紧凑，PCB布局相当合理，小日本在这样一台平价机上设计和工艺的精致程度，真的让国产DVD汗颜。然而媒体等的误导，让很多不明事理的人修碟机就是调光头功率或者换光头，其实成熟的碟机的光头寿命绝对应该比机械类部件长，很多不过是循迹不良和伺服不良造成的，只是我们这里真正懂碟机维修的人太少了。不过小日的东西，又确实设计的很险恶，那个主轴电机，才2，3年就报销，分明就是阴谋，很大的阴谋。本着拆穿一切帝国主义纸老虎的信念，把主轴电机五马分尸发现，电刷已经磨损几乎断裂，这种质量的主轴电机，而且还是松下自己制造的，严重的影响了松下机芯的可靠性和寿命，看来松下是算计好了，让大家用3年就扔的。虽然我这回换的还是松下电机，不过如果再坏的话，我就换日本名牌MABUCHI的万宝电机了，当然价格么。。。。其实还要便宜一点，才5块钱。

第三台，长的太难看就不上图了。早年的金格发烧VCD，很重，拆开发现，就是一山寨废柴，用SONY机芯212光头，斯高柏的484解码，解码板制造工艺极其粗糙，同样脚数的连接线，居然都用同颜色，同规格的插头，可见设计水平之低下。VFD显示屏充满了农村审美，那东西插上电时，就跟家里生了一打儿子似的喜庆。一气之下把机器全拆了当配件，机壳捐献给门口收垃圾的阿姨了。

第四台，先锋PIONEER PD-6030，先锋公司于1986年推出的中低端发烧入门CD。从某音响DIY论坛，问一个朋友100块，研究零件价购得，机器是坏的。因为没玩过先锋的机器，所以本来也就是当个研究的玩物。拿到机器后，将我巨大的100V隔离牛重新上电，机器仓门完全无法打开，且光头运行紊乱，上电后，仓门有向外运行的驱动力。将机器拆开，不得不感叹当年日本人的制造用料，整个机芯托盘巨大，而且托盘中间部分是自沉式的机械结构，碟片进入仓门到底后，会自动沉下，到主轴转盘上。首先，研究进出仓机构，发现电机和皮带轮尽然成90度角，靠一个中间的滑动张力轮来控制皮带的力矩方向，真是第一次见到这么复杂的传动机构。将松弛的粗皮带，换成我自备的细一号的张紧新皮带后，能够进出仓，但方向相反，且运行十分不流畅。继续研究发现这个皮带有正反绕的线路，而原用家估计已经修的人神共愤，甩手不干了，其实，只要改变皮带的缠绕方向，就很OK。然而蹊跷的是，我用新的细皮带如此缠绕后，虽然进出仓都OK，却总是要从张紧轮上滑出，仔细研究了张紧轮和驱动轮的间隙，发现必须使用粗皮带才可以确保卡位，这就是机械的精妙之处，用回本来的粗皮带，但因为松弛而有所打滑，灵机一动，在驱动轮上用少许胶布缠绕，哇靠，好似给70岁阿伯用了伟哥，重回了20岁。进出仓搞定后，继续研究光头和仓门导轨运行轨迹，发现仓门导轨已经被之前的用家修的体无完肤，因为位置不对，导致卡的很厉害，而用家加了很多润滑油，结果非但无济于事，反而把机芯弄的很恶心。仔细清理干净后，对导轨进行重新定位，早年的机器真是下了重料，导轨之中居然还有4颗钢弹珠，而2颗早已经移位，重新研究他们本来的位置，并复位后，进出仓导轨完全正常，但导轨运行到底，仓门关闭后，光头仍无法运动。研究发现，导轨到光头的卡位机构已经错位，光头齿条根本无法落到应有的位置，适当添加了一小块厚双面胶后，光头齿条归位，光头运行OK。放入碟片发现，主轴托盘和光盘之间打滑严重，不过已经可以读碟。对比网络上其他该机拆机照片发现，机器压盘盖后有一个压片弹簧已经被前面的用家搞没了，自己做了一个弹簧，怕扭矩不够，在主轴托盘上继续平均贴上胶布，增加摩擦力后，读盘完全OK。但是仍然发现，选曲速度很慢，且经常失灵。于是，在没有示波器的情况下，凭借耳朵听光头聚焦声的本事，先调节光头聚焦增益，再调节F/E增益，循迹增益等相关电位器，终于把这台已经报废的CD机，修复如新。

这台1986年的发烧CD，连今天的刻录盘都可以秒杀，读碟飞快，声音么就是早期解码的16BIT声音，比较朦胧，但是中音却很厚实，音乐感反倒比解析力高的机器更好。用了一晚上把这台先锋完全复原，今天扔给老爸去把玩了。

第五台，1986年SONY公司的旗舰机，553ESD，整机重大20多斤，全部用厚铜板打造的超稳定机身，全钢制作仓门托盘机构，全铸铝机芯，大大的钢托盘还有自沉式的小托盘，无疑不彰显出SONY在机械和电子上不惜工本的雄厚实力。该机的光头BU1，寿命超长，刻录盘通杀，驱动是当时最先进的磁浮机构，采用磁力线圈作为径向驱动力，选曲速度比当今的电脑光驱都要快，被称为转盘之王。这台机器是3年前买的2手洋垃圾，800多，现在居然已经被炒到了1300多，因为这机器出来一台就被抢一台，越来越少了。这台机器是在家里用了几年后，进出仓问题，本来以为是小问题，却怎么也找不到症结，由于该机机械机构很复杂，对导轨加油等工作都不很见效。最后发现是驱动电机出来的第二根皮带发生老化打滑，修复后，如今进出仓如新。而该机的解码是比较老款的16BIT，模拟部分虽然也重金打造，但在今天听来，还是略输气势，钢琴声是超级好，但换到小提琴就本性毕露。还是等我的解码修复好，拿他作为1号转盘吧。

这照片上，下面的是1986年SONY引以为豪的CD王者，上面则是当今次时代影音中心的PS3，好像是孙子和爷爷聚会，很有意思。

由此引申，说点题外话。玩2手机的人中，上海人确实很少，多是广东佛山，肇庆等地。我想这和上海人的文化性格大有关系，上海人是喜欢体面的，喜欢新的，漂亮的，昂贵的，精致的东西。对于这些20年前的老东西，旧货，多是嗤之以鼻。殊不知，古物有今意，科技的发展很大程度上是可以用更低的成本达到类似的效果，但对于声音这如此敏感的东西，古物自是有古物自己的气质和味道的。虽然如今的DVD才不过百把元，千篇一律的开关电源和数字伺服，读碟是飞快，音质却是惨不忍听。只可惜大多人，连人都识不得，更别说是声音了。

第六台，是我之前一直在使用的，英国AMC的CD9。本来卖价也不贵，不过3千几元，而我2手淘来9.5成新的光机，不过700块，加个遥控几十块，便都OK。该机声音很是平衡，清丽。他们设计的宗旨就是用较少的成本，打造出较好的音质。这班设计师从NAD分道而来，机器再台湾制造，所以令到整体素质都有保障，而PCB和元件着力体现了英国式的规整，和日机完全不同风格。该机采用的读取机构是SONY210的光头，20块钱就能配到的大街货，和剑桥640如出一辙。这机器的个性也比较英国，略保守，作为转盘来说，不够档次，这机也不想多摩，是一台很中性的声音参考机，而且随时可以出掉，绝不怕没有接手。

最后来说说，第二张图片中，最上面的这台先锋DV300，为什么有了松下628又去搞台先锋DV300呢？还是人家扔出来的废品？都不是，这台是我寻觅很久，终于被我找到而且价格超低的东西。因为这台先锋就是上文所说被瑞士人换了壳卖6万大洋的货色，根据一位波兰发烧友直接从MTK1389芯片上引出数字信号的示波器显示，该转盘的读取精确度相当了得，数字方波输出波形漂亮的像吉普赛女郎的舞蹈。而瑞士该厂家居然什么改动都不做，直接把先锋的版子放到他那个加厚了的样子货里去，这几乎和打劫无异了。这台先锋，是我通过其他渠道，以相当低廉的，接近那台先锋废品CD的价格，搞到的商场样机，虽然外观略有瑕疵，不过光头和机械机构以及内里都如新。该机本身的模拟输出已经很不错（就是瑞士那台6万元的声音），比松下的628密度更高，音乐感更好，但是中频有点过饱和，导致解析力损失。另外该机的静噪电路有点瑕疵，选曲后有很轻的“扑”声，这种问题出现在先锋的身上是不应该的，尽管这只是一台廉价的DVD播放机。这台机器等我解码器拿回后，就打算全力改造成转盘了，该机目前使用了我的110V隔离变压器，隔绝了市电的大量杂讯，声音很纯净，听舒伯特的大提琴，最有味道了。

那天，听着音乐入了梦，早晨的朦胧里，我一个人坐在大树下，阳光从树叶的缝隙里射到了脸上，温暖而有些刺眼，秋风吹过，我看到他们都已经成家生子，过着忙碌而平凡的生活，只留得我一个，在现在，在树下……

无声无息，暮然一秋。

坐在南市区沙场街一个老鞋匠的屋棚下，看着他小心翼翼地一针一针地穿着线，一口纯正的苏北话，喃喃自语。那个下午，风和日丽，这条小街上没有什么人，偶尔有自行车穿过，竟是儿时28寸的永久。邻舍间和老鞋匠习惯性地打着招呼，狭小的弄堂上空，有一片湛蓝的天空。这光景，仿佛时光倒转。

深夜，在家门口的洗车摊，坐在洗车摊老板的“老板椅”——一只年久失修的竹制躺椅上，有种说不出的幸福感，凉风吹去了烦躁，风中满是80年代的味道。

时局艰难，每个行业，每个生活在这个城市的人，都在承受着难以名状的煎熬。实体经济持续低迷，出口下降，通胀预期明显，个人资产因股票暴跌而缩水，房价却依然高企，生活让人绝望。我们不知道底部在哪里，底部需要多久，但是不管如何，我们需要一些信念，不要去寻找支撑，只有顺势而为。这个市场是一个被巨大的意识形态控制的单边市，股评家、分析师们，用一种习惯性的方法论，煞有介事地预测着这个市场，然而我们应该知道，投资市场是利益的输送体，输送体内的语言体系和外部的语言体系当然是全然不同的，如果你不是利益体内的人，那么我们能做的，就是尽量跟随他们的步伐。不要去给自己心理上提供任何的支撑，或者压力。一切都是虚幻的，只有走势是真实的。

这样的时候，不宜参与，不如看看电影，最近又啃掉不少。

《窃听风云》，港片确实乏善可陈，编剧也很一般，漏洞百出不值得推敲，看似紧张的背后，是不堪一击的剧本。古天乐，刘青云的角色都只能算平平，方中信同《非诚勿扰》里一样，显得那样的不合时宜。

《非法入侵/欲望迷城》安东尼明格拉去世前最后一部长片，最近才看的蓝光。影片阐释的内涵很多，看似纷繁复杂，没有头绪，其实暗暗品来，意蕴深厚。社会的阶层差异，异乡移民，中年危机，人与人的沟通，等等。难以用文字表达，还是各自品味吧。

《夜店》黑色喜剧的山寨之作，缺乏灵魂，网络水平，连电视剧都谈不上。

《口是心非》茱莉亚罗伯茨和克里夫欧文两位半老明星出演的温馨喜剧，不愧是大牌出马，成熟的风采盖过一切外在魅力，由内而外的性感绝不因为身材的走样而殆泄，相反却是光芒万丈。影片轻松，情节紧凑，跳跃的叙事方式和螳螂捕蝉黄雀在后的剧情虽未走出美国商业片俗套，但却让人欣喜。好的电影就是，你可以猜到故事的结局，但你仍旧很开心的欣赏下去。

 

 

那些远离我们的，又在走近，似曾相识，却又恍若隔世。

我们共同穿越，在绝世无双的雨季。

寂静岭，欲言又止的透明。